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Ignacio Miró-Charbonnier |
éditions musicales européennes | |||||||||||||||||||||||||||||||||
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Ignacio
Miró-Charbonnier est né en 1962 à Madrid. Il a fait des
études complètes de guitare classique (J. L. Rodrigo),
de contrepoint et fugue (F. Calés), et de techniques
compositionnelles (Luis de Pablo) au Real Conservatorio Superior de
Música à Madrid. Il a également suivi pendant
quatre ans les cours sur les musiques du monde (toujours avec Luis de
Pablo), ainsi qu'un cours d'introduction à
l'ethnologiedonné par Julio Caro Baroja au Consejo Superior de
Investigaciones Científicas.
Après un séjour à Darmstadt (FerienKurse
für Neue Musik 1988) et un contact intense avec le compositeur
Francisco Guerrero, il s'est concentré essentiellement sur la
composition. Avec F. Guerrero en particulier, il aborde la
composition de ses premières oeuvres majeures: Perfiles
Cortantes
pour neuf vents, le quatuor Carta para Carl
Dreyer,
et la pièce de musique pour ordinateur Arco Tenso. Ses autres sources
d'inspiration ont été Cristóbal Halffter et
Brian Ferneyhough. Son expérience en musique
électronique, a débuté avec Horacio Vaggione, et
s'est élargie grâce aux contacts avec James Dashow,
Ramón González-Arroyo et Clarence Barlow.
En 1993 il commence à utiliser l'ordinateur pour la conception de structures sonores avec l'ambition de trouver un juste milieu entre complexité et expressivité. Plusieurs projets sont développés en collaboration avec des scientifiques de l' Universidad Autónoma de Madrid et le Universidad Nacional De Educación A Distancia. Un de ces projets fut sélectionné en 1996 par le C.D.M.C. (Centro para la Difusión de la Música Contemporánea) ce qui permit au compositeur d'entreprendre une étude approfondie de nombreux logiciels et langages de programmation musicale (Max, Csound/Cmusic, Patchwork) au laboratoire du CDMC à Madrid. Ceci a tracé le chemin pour l'écriture de l'oeuvre mixte El Culto del Roble (pour hautbois et bande magnétique), commandée en 1999 par le C.D.M.C.
Les compositions de I. Miró-Charbonnier forment des groupes en relation avecdes sujets extra-musicaux et constituent une sorte de portrait esthétique (et éthique) du compositeur. Quatre groupes d'oeuvres ont été mis en chantier : (I) pièces pour quatuor à cordes, lettres ouvertes à des metteurs en scène de film des années 1950 - 1970; (II) pièces pour ensembles de vents et percussion, revendiquant une proximité avec l'art extrême-oriental de la peinture et la calligraphie; (III) pièces pour instruments solistes, une visite personelle à travers les écrits du poète Fernando Pessoa ; et (IV) oeuvres impliquant l'électronique et essayant d'évoquer les rites des cultures dites "primitives ".
I. Miró-Charbonnier a reçu des commandes du Centro para la Difusión de la Música Contemporánea (C.D.M.C., Espagne) et de la Fundaçao Calouste Gulbenkian (Portugal). Ses oeuvres ont été jouées dans des grands festivals international de musique contemporaine : Madrid (Punto de Encuentro), Granada, Alicante, Strasbourg (Musica), Lisbon (Encontros Gulbenkian de Música Contemporánea), et Bruxelles (Ars Musica).
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La patience et
l'éblouissement
"Non
multa, sed multum"
Au sein du panorama si riche et si divers de la jeune musique espagnole, la personnalité d' Ignacio Miró-Charbonnier est sans doute la plus discrète, parce que la plus secrète. Sa musique possède la pureté d'une source, avec le mystère limpide de sa profondeur. Son exigence est celle d'une ascèse, sa recherche s'anime d'absolu.
Lentement, patiemment, il vise à l'impossible perfection, d'où un catalogue restreint en nombre, et d'où l'orchestre ou même le grand ensemble instrumental sont jusqu'ici absentes. Mais très tôt il a abordé le domaine redoutable du Quatuor à cordes, qui fait peur a tant de ses collègues. La dédicace a Carl Dreyer me parait lourde de sens : dans l'oeuvre du maître de La Passion de Jeanne d'Arc ou d' Ordet, on retrouve ce même vertige de l'ineffable.
Sa pièce pour hautbois et bande digitalisée s'intitule Le Culte du Chêne, à la recherche de rituels immémoriaux. Le chêne, dont la longévité est gage de sécurité pour les hommes. Le chêne à la force inébranlable, et dont les puissantes racines plongent au sein de la terre nourricière. Et le geai qui orne ses branches et en tire son sac vital, c'est l'oeuvre de l'artiste.
Sa grand oeuvre pour violon seul affirme par son titre une vérité dont seule l'apparence est paradoxale. Au delà des références invoquées par le compositeur, au delà même de la Sonate de Bartók, j'y vois se profiler l'ombre gigantesque et tutélaire des Sonates et Partitas de Jean-Sébastien Bach, dont elle retrouve l'incoercible puissance d'émotion, passé de son abord abrupt.
Comprendre, c'est détruire, nous apprend le titre, emprunté à Fernando Pessoa : La connaissance détruit le mystère de l'innocence, la possession celui de la virginité. L'enfant détruisant son jouet pour en comprendre le mécanisme n'y trouve qu'un peu de ferraille, et le ventre de la poupée ne recèle ni chair, ni sang, seulement un peu de son ou de sciure. Le savant ne dissèque que des cadavres et ne peut examiner le papillon qu'épinglé.
Arrivé au bout du "comment", l'analyste se heurte à l'infranchissable porte du "pourquoi", dont seule l'humilité de la foi lui donnera la clef. La musique d'Ignacio Miró- Charbonnier relève de la quête mystique, qui ne peut être qu'extrémiste, à l'exemple de celle de son maître Francisco Guerrero. "Non multa, sed multum": telle parait être sa devise.
En parcourant à tombeau ouvert l'autoroute de la banalité industrielle, il est facile de manquer le départ embroussaillé du sentier qui mène vers les cimes. Il grimpe dur, certes, mais lui seul est bordé de ces fleurs plus petites mais combien plus intenses de couleurs et de parfums.
Harry HALBREICH
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Perfiles
cortantes
for nine wind instruments - duration 19'-21'
composé en 1993 - 1994
Arco
Tenso for
digital tape - duration 15'
Laboratorio de Informática y Electrónica Musical
(L.I.E.M.), Madrid, May-September 1995
first performance: 1995, Festival Internacional Punto de Encuentro de
Música Electroacústica, Madrid
Imposible for wind quintet - duration 9'-11'
composé en 1996 - 1997
Manifiesto for solo trumpet - duration 2'30"
composé en 1998
Combatir es No
Combatirse for solo trumpet - duration 9'
composé en 1998
