|
Ludwig van Beethoven
(1770-1827)
|
éditions musicales européennes
|
Sonates pour piano-forte op.
2
reconstitution pré-romantique
parution prévue en
2008
|
Beethoven le
pianiste
Conférence de Georges Kan,
éditeur et musicologue
dans le cadre du Salon de musique
Maison de la Musique à Nanterre
vendredi 4 Avril 2008 (19h)
L. van Beethoven : Trois
Sonates Op. 2 [reconstitution pré-romantique]
Concert de Martine VIALATTE
Maison de la Musique à Nanterre
dimanche 6 Avril 2008 (16h30)
|
|
|
Beethoven le
pianiste
ou comment les indices
consignés dans la partition des Sonates ont permis au
compositeur de garder une trace de son jeu pianistique et de garantir
ainsi une certaine pérennité de l'interprétation
de son oeuvre.
Georges Kan (Editions Musicales
Européennes) s'est lancé en 2005 dans un projet de
relecture et de réédition des Sonates de Ludwig van
Beethoven. En se référant aux manuscrits quand ceux-ci
existent, ou aux premières publications - en l'occurence
l'édition Artaria Wien 1796 pour l'opus 2 et une
épreuve de cette même édition corrigée de
la main de Beethoven (Staatsbibliothek zu Berlin) - il lui a
été possible de découvrir une toute autre vision
que celle que le siècle romantique a laissée de ce
grand compositeur. Dans les rééditions qui sont
apparues dès le XIXe siècle, de nombreux petits
détails ont été gommés ou
déformés. Cette lecture tronquée nous a
été transmise et sert encore aujourd'hui de base
à nombre d'éditions modernes.
Le travail de
reconstitution pré-romantique s'avère long et
fastidieux. Il faut replacer chaque articulation, chaque dynamique,
chaque doigté dans son contexte tout en respectant une
approche globale de l'oeuvre. Au fur et à mesure de
l'avancement du travail de recherche est apparue une certitude :
Beethoven a bien cherché à encoder dans ses partitions
des astuces pianistiques qui reflétaient au plus près
sa virtuosité. Grand improvisateur dans les salons de Vienne,
il était admiré et jalousé pour son jeu qui
outre d'arracher «larmes et sanglots» à l'auditoire
(selon Czerny) incluait souvent les plus grandes prouesses
pianistiques. Au moins pour les premières sonates, la
publication était recherchée par le compositeur qui
s'empressait de faire éditer, contournant les
difficultés imposées par Artaria malgré la
recommandation du maître Haydn (ainsi pour l'opus 1, le jeune
«Louis van Beethoven» devra lancer une souscription pour
garantir son projet éditorial - ce qui revenait à
publier à compte d'auteur).
Malgré
tout ce qui a pu être dit sur la qualité de ces
premières éditions, il apparait que leur niveau est
excellent et que l'on ne peut douter de l'intégrité des
graveurs qui semblent avoir scrupuleusement respecté le
manuscrit (aujourd'hui perdu). Pour revenir aux indices que Beethoven
a inscrits, ils concernent essentiellement des doigtés
liés à des articulations, la mise en valeur de plans
dynamiques, des astuces de virtuosité et même des
procédés mnémoniques. Georges Kan montre comment
certains doigtés qui ne sont plus usités aujourd'hui
sont parfaitement opérationnels si l'on respecte
l'articulation d'origine (malheureusement déformée dans
toutes les éditions ultérieures - hormis dans cette
première édition d'Artaria). Il montre aussi comment
d'infimes variations lors des reprises d'éléments
caractéristiques, ne sont pas dues à un manque de
rigueur éditoriale mais reflètent l'efficacité
de la «navigation» permettant à Beethoven pianiste
de gérer au mieux ses récitals marathoniens. La
signification exacte de nombreuses dynamiques est enfin
éclaircie et fait sonner l'instrument de façon probante
grâce à un jeu sans pédale utilisant cependant le
senza
sord.
pour certains passages caractéristiques (le piano Walter, l'un
des Hammerflügel emblématiques de cette fin de XVIIIe
siècle à Vienne était souvent
équipé de deux genouillères, l'une pour lever
les étouffoirs et l'autre pour le jeu de céleste). Les
tempi (très rapides) transpirent de l'écriture de
Beethoven qui, en établissant clairement le partage des mains
et même l'utilisation du glissando (cf. 4e mouvement de la 2e
Sonate), pose la limite infranchissable de la vélocité
possible.
Un univers
beethovénien renouvellé à découvrir
à la présentation des sources et des premières
étapes de cette nouvelle publication prévue
prochainement aux Editions Musicales Européennes.
